写雾先定观察点
写雾最忌一上来就堆形容词。先确定一个固定观察点，比如教室窗口、小区门口、公交站台。
固定观察点能让描写有层次：近处看什么，中景看什么，远处又是什么样。
- 近景：栏杆、树叶、路灯罩上的水珠
- 中景：行人轮廓、车辆灯光、楼体线条
- 远景：山影、天际线、太阳位置
观察点定好后，按由近到远或由下到上的顺序写，雾的浓淡变化自然就出来了。
用感官分层写雾
只写“白茫茫一片”最空。雾要写得好，靠的是视觉之外的感官补充。
视觉写浓度和能见度，触觉写湿冷，听觉写声音被雾“吃掉”后的闷与近。
- 视觉：能见度约二十米，人影只剩一团深色
- 触觉：睫毛挂水珠，手背发凉，衣领发潮
- 听觉：车铃在近处响，声音像隔了一层棉
- 嗅觉：潮湿的土腥味、早点摊的油烟味
每个感官写一两句就够，短句更有雾的朦胧感。忌一段里塞满五种感官。
让雾“动”起来的三个写法
雾不是静止的布景。写它的流动，文章立刻活。
第一种写雾的推移：从河面漫上马路，再爬上台阶。第二种写雾的浓淡：一阵风来，楼角先露出来，又合上。
第三种写人与雾的互动：骑车人放慢速度，司机提前开灯，晨练的人只闻其声。
- 推移：雾从低处往高处走，先淹树根，再没树冠
- 浓淡：忽浓忽淡，三五秒内景物时隐时现
- 互动：脚步声先到，人影后到
雾的“动”不必写大风大浪，细微变化最见功力。
结尾落在人和感受上
雾景写完，收尾别停在景物堆砌上。把镜头交给一个人或一个动作。
比如母亲在雾里喊孩子加衣服，比如公交车灯在雾中慢慢靠近。人的温度一出来，雾就有了情绪。
也可用一个具体画面收束：太阳升高，雾从操场边缘一点点退去，露出湿亮的跑道。
结尾段落控制在两到三句，留白比说尽更好。雾散了，文章也该停笔。
